吴建坤（邮票设计家）

吴建坤，《中国传媒观察》杂志、中国报业网执行主编。

《中国传媒观察》：杂志以“观察中国传媒”为己任，立足传媒变革，掌握前沿信息，聚焦传媒精英，为目标读者--国内传媒高管人士提供他山之石。该刊联合中国人民大学新闻学院舆论研究所、复旦大学媒介管理研究所、上海大学艺术与传播学院等传播机构共同打造，对全国各大传媒的经营、管理、出版、发行等各领域进行全方位、立体性的宣传报道，同时展示新兴媒体的广阔前景，为传统媒体实现多元化、集团化发展提供新的思路。

　　 与吴建坤交谈，首先当然是关于那枚备受瞩目的新中国单枚售价最高的纪94M《梅兰芳舞台艺术》小型张了。当记者问及这枚小型张的设计时，吴建坤脸上露出微笑，两手一摊，说“得来全不费功夫！”他告诉记者，这枚小型张是孙传哲先生接受该套邮票设计任务后，又追加一枚小型张交给他设计的。主图“贵妃醉酒”是1956年夏梅兰芳赴日本演出时在舞台现场拍摄的彩色剧照。之所以用摄影原作，这与吴建坤的爱好有关。吴建坤认为，摄影能更真切形象地体现梅兰芳的戏剧造型。至于票边设计，吴建坤说用戏剧服装上的圆形纹饰图案，目的是为了增强艺术效果。“这枚小型张受到广大集邮者的欢迎，有它的历史原因。”吴建坤强调说，“但无论怎样，此枚小型张是在很简单、很匆忙的情况下设计出来的，对我来说只不过是一个很简单的设计。” 　　吴建坤说得很谦虚，但人们都知道“冰冻三尺非一日之寒”，易与难，简单与复杂只不过是一个相对的概念。没有难，谈何易？ 　　吴建坤《文化大革命期间出土文物》也是吴建坤用摄影手法设计的邮票，但比起它的“续篇”（吴建坤自己这样称）T88《秦始皇陵兵马俑》来，由于有大量的摄影作品可供借鉴，就显得容易多了。后者是吴建坤在西安等了一个月才完成的。当时由于秦俑在坑道里，不让参观者入内，吴建坤只能在外围观察。坑道面积大、光线差，要作出恰当的选择绝非易事。吴建坤分别取近、远、俯等角度，拍了数十张照片，但许多画面终因距离太远不尽理想。经过交涉，文物管理处总算同意吴建坤到坑道内拍摄两小时。“时间简直就是以秒来计算的，我拍了6卷胶卷，几乎是一口气完成的。”吴建坤说。 　　

探索与创新 　　如果把一枚成功的邮票比作一把锋利的，那么对邮票设计手法的探索就是这把锋利的宝剑的磨刀石。从1958年的特22《中国古生物》到90年代后期的《敦煌壁画》，整整30年，吴建坤就是用这块磨刀石磨出了一把把亮闪闪的“宝剑”！ 　　

吴建坤向记者介绍了他早年设计的特37《全国农业展览馆》邮票。他说：“这套邮票是我采用装饰画法的一个尝试。比如u2018水产馆u2019这枚为了充分表现主题，我有意把展览馆的全景缩小于后，而将象征波浪的曲线放置前景，占据整个画面，以求收到独特的效果。”稍后吴建坤又接着说：“而我设计编86-90《儿童歌舞》邮票时，则采用连张形式，用民间喜闻乐见的窗花形式作边饰，力求与主图和谐统一。”记者插话询问：“你的T25《化学纤维》是它的续篇吧？”吴建坤笑了：“一套五枚的邮票，要反映化学生产纤维的全部过程可谓太难了。我构思了很多种方案，最后还是选用了这种连张形式，与《儿童歌舞》相比，票与票之间的联系就更密切了。” 　

　当然探索往往是要付出代价的。吴建坤在60年代曾设计过一套《淡水鱼》邮票，当时他采用了中西绘画相结合的技法，共画了12幅原稿。主图“鱼”用国画形式，背景水、草则用版画形式。也许是手法太新的缘故，结果有不同的意见，发行计划被取消；不仅如此，就连已设计成正稿的12幅原稿也查无下落。好在吴建坤自己保存了7幅复制品，这些作品曾在1984年福建举办的“中国邮票设计家作品展览”上露过面。已成了吴建坤珍藏的为数不多的邮票未用稿之一。 　

　本职工作与业余爱好 　　吴建坤认为，作为一个专业邮票设计者，必须有多方面的创作才能。除绘画外，他还喜欢书法、篆刻、摄影等艺术。他是中国摄影家协会会员，他的摄影作品曾多次被搬上风光明信片。他在“中国邮票设计家作品展览”中展出的书法篆刻作品以其特有的功力留给人深刻的印象。由于吴建坤多方面的艺术才能，他曾被应邀参加全国邮展的美术总体设计工作。 　　

吴建坤的不懈探索在邮苑结出了丰硕的成果：他的T25《化学纤维》邮票图稿在“全国科普美术作品展览”中获优秀奖，他的纪94M《梅兰芳舞台艺术》小型张和纪86《第26届世界乒乓球锦标赛》邮票在“建国三十周年最佳邮票评选”中获得最佳荣誉。 　　

“宝剑锋从磨砺出，梅花香自苦寒来。”这正是吴建坤的邮票设计艺术的真实写照。