许浑

许浑，晚唐最具影响力的诗人之一，七五律尤佳，后人拟之与诗圣杜甫齐名，更有“许浑千首湿，杜甫一生愁”之语。

许浑（约791～约858）字用晦，一作仲晦，祖籍安州安陆，寓居润州丹阳(今属江苏)，遂为丹阳人。

武后朝宰相许圉师六世孙。文宗大和六年(832)进士及第，先后任当涂、太平令，因病免。大中年间入为监察御史，因病乞归，后复出仕，任润州司马。历虞部员外郎，转睦、郢二州刺史。晚年归丹阳丁卯桥村舍闲居，自编诗集，曰《丁卯集》。其诗皆近体，五七律尤多，句法圆熟工稳，声调平仄自成一格，即所谓“丁卯体”。诗多写“水”，故有“许浑千首湿”之讽。

许浑以登临怀古见长。名篇如 《咸阳城东楼》、 《金陵怀古》、《 故洛城》、《 途中寒食》、《凌□台》，追抚 山河 陈迹，俯仰古今兴废，颇有 苍凉悲慨之致。但往往限于伤今吊古，别无深意，读多难免有落套之感。其宦游、寄酬、伤逝诸作，亦时有佳句，如“马上折残江北柳，舟中开尽岭南花”（《暮宿东溪》），“两岩花落夜风急，一径草荒 春雨多”（《郑秀才东归凭达家书》），都能在写景中托寓情思，婉丽可讽。而意境浅狭，气格卑弱，是其通病。另外，许浑是 《清明》一诗的作者，由于南唐编 《千家诗》时出错，导致《清明》一诗的作者至今仍误传为 杜牧，在此改正。 　　其 诗现存 500首左右，无一首古体。近体以五、 七言律诗居多， 圆稳工整, 属对精切，致有"声律之熟,无如浑者"（ 田雯《古欢堂集·杂著》）的赞语。 但也有人批评他“专对偶”、“工有余而味不足”（ 方回《 瀛奎律髓》）。一般说来，他的警句常出现在第二联，如“ 溪云初起日沉阁（一作“谷”）， 山雨欲来风满楼”（《咸阳城东楼》）、“水声东去市朝变，山势北来宫殿高”（ 《故洛城》），而到后半篇往往流 于平沓，各首间句意也时见复出。他喜欢将律句三字尾的声调改为“仄平仄”对“平仄平”，以显示拗峭变化，为后人所仿效，称作“丁卯句法”。

　　《丁卯集》2卷，有明汲古阁刻本及《四部丛刊》影印的影宋写本。涵芬楼影印宋蜀刻本，题名《许用晦文集》，多拾遗2卷。《唐诗百名家全集》本所收,则于正集2卷外，有续集1卷，续补1卷、集外遗诗1卷，较为完备。《全唐诗》析为11卷，有相当数量诗篇与杜牧及他人诗作重见互出。事迹见《唐诗纪事》、《唐才子传》。

从总体 上说，许浑缺乏对现实的自觉关注与刚健 高朗的性格，追寻旷逸闲适、逃避社会的思想在他诗中显得更特出。所以，尽管他也写过不少 咏史诗，如“荒台麋鹿争新草，空苑 凫鹜占 浅莎”（《 姑苏怀古》），“行殿有基荒荠合，陵园无主野棠开”（《 凌歊台》）之类，但他在叹息的同时并没有批判意味，而是情绪更偏于消沉， 一味哀叹岁华变迁，给人以灰暗的感觉。也正因为如此，他更大量地写的是消极恬退的 闲适诗。

　　从艺术角度来看，正因为他反复咏叹个人境遇和描写闲适的生活，诗的内容很单调，虽然技巧娴熟，意境却容易重复。像“扣舷滩鸟没，移棹草虫鸣”（《送同年崔先辈》），“鱼沉秋水静，鸟宿暮山空”（《忆长洲》），这种以鸟禽虫鱼来点缀的句子单独地看还不错，写多了就成了俗套，后人所谓“许浑千首湿”（《苕溪渔隐丛话》引《桐江诗话》）的说法，就是对他总是重复地用“水”、“雨”之类景物构成诗境的讽刺。

       《塞下曲》

　　夜战桑乾北，秦兵半不归。　

　　朝来有乡信，犹自寄寒衣。

　　《 早秋》 　　遥夜泛 清瑟，西风生翠萝。 　　残萤栖 玉露， 早雁拂 金河。 　　高树晓还密， 远山晴更多。

　　淮南一叶下，自觉洞庭波。

　　《 秋日赴阙题潼关驿楼》 　　红叶晚 萧萧， 长亭酒一瓢。 　　残云归 太华，疏雨过中条。 　　树色随关迥，河声入海遥。

　　帝乡明日到，犹自梦渔樵。

　　《咸阳城西楼晚眺 》　　

       一上高城万里愁，蒹葭杨柳似汀洲。

　　溪云初起日沉阁， 山雨欲来风满楼。 　　鸟下绿芜 秦苑夕，蝉鸣 黄叶 汉宫秋。

　　行人莫问当年事，故国东来渭水流。